Театр имени Ленсовета остаётся главным ньюсмейкером сезона, выпуская очередную громкую премьеру. Во Всемирный день театра 27 марта на Малой сцене режиссёр Роман Кочержевский выпускает спектакль «Костюмер» по знаменитой пьесе Рональда Харвуда. Героя, профессия которого вынесена автором в название, играет заслуженный артист России Александр Новиков. Мы расспросили его о природе театра, о тяге зрителей к тайнам закулисья и о многом другом.
- Желание зрителей знать, что происходит за кулисами театра, – это здоровое желание? Зачем им это нужно? Неужели не интереснее, чтобы это оставалось тайной, загадкой, окутанной романтичным флёром? Зачем им знать, «из какого сора» всё, что на сцене творится, произрастает?
- К сожалению, никто не отменял эффект «замочной скважины», любопытство присутствует в психологии человека. Как показывает опыт мировой литературы – и драматургии, и прозы - зрители любят истории про театральное закулисье, множество произведений трактуют эту тему. Но про театр, его невидимое зрителю устройство очень сложно говорить честно. Театр – это не вполне изобретение человека. Это, скорее, - изобретение природы. Кино – изобретение людей, связанное с техническим прогрессом. А театр – стихийное природное явление.
- Ты говоришь о павлине, горделиво распускающем хвост для привлечения внимания?
- Именно об этом. Природная карнавализация – это, конечно же, театр. И правда о театре более драматична и даже интимна, чем зритель привык думать. Зритель живёт общими представлениями, что мир театра – это мир интриг, конкуренции, зависти, насыпания гвоздей в пуанты и осколков стекла в грим.
- Борьба за место под солнцем софитов…
- Вот-вот. А пьеса «Костюмер» заглядывает в другую бездну, более глубокую и страшную. Эта пьеса говорит о театре как о месте, которое тебя съедает. Это место даёт тебе иллюзию счастья – и взамен уничтожает. Театр даёт мимолётный успех – и забирает жизнь. И делает это расчётливо, холодно и безошибочно. Отчаянная пьеса. Она трактует театр совсем не как место, где можно дождаться благодарности, вознаграждения по заслугам. Автор Рональд Харвуд говорит о том, что в театре за мгновение счастья ты расплачиваешься всем остальным. Герой пьесы сэр Джон приходит в театр, играет из последних сил и умирает – вот сюжет. И дело не в околотеатральных интригах. Просто театр – это горькое, трудное, счастливое и безжалостное место. В такую пропасть заглядывает эта пьеса.
Для нашего спектакля мне кажется очень важным обстоятельство, что наша троица исполнителей ролей творческой судьбой объединена именно в нашем театре. Я, Олег Фёдоров и Оля Муравицкая вместе прожили здесь более четверти века и переплетены в довольно серьёзный узел, хотя и учились у разных мастеров. Мы надеемся на то, что годы общей судьбы – и внутри театра, и за окном – проступят в ткани спектакля, придадут истории небанальный смысл. Мы очень много были друг с другом на сцене за эти десятилетия, переговорили множество текстов и диалогов, что, кстати, совершенно не облегчает процесс репетиций и сосуществования на площадке. Но – мы одно поколение с общей судьбой. Думаю, что собирая компанию спектакля «Костюмер», режиссёр Роман Кочержевский имел это обстоятельство в виду, и хочет высечь из него содержательный смысл. Мы находимся в той весовой категории, когда уже многое понятно про театр, но кое-что ещё не разгадано, и это прекрасно.
- Роман Кочержевский за время работы в новой для себя, артиста, режиссёрской профессии изменился?
- Очень. Я играл во всех его спектаклях в нашем театре, а их было и есть немало. «Костюмер» - шестая наша работа. Если бы не было взаимного притяжения, такого количества совместных сочинений уж точно не наблюдалось бы. Рома – чуткий ко времени, к жизни человек, он всё время меняется, накапливает содержание, удивляет. Он – человек с до опасности тонкой кожей, я его очень чувствую. Между нашими встречами он успевает поставить спектакли в других городах и других театрах, и каждый раз по его возвращении к нам я встречаю нового человека – более взрослого, опытного, при этом не утратившего тонкость и чуткость. Думаю, он к тому же – редчайший экземпляр в мире театра с такой исключительной человеческой порядочностью. Прямо-таки уникальное существо.
Сюжет пьесы «Костюмер» ведь замешан ещё и на Шекспире – театр, о котором идёт речь, должен сыграть «Короля Лира», именно вокруг необходимости предъявить зрителю спектакль строится закулисная интрига в фабуле пьесы. Так что мы вместе с режиссёром движемся к высказыванию о природе театра, о его способности давать надежду и отнимать её, о тоске безысходности и стремлении к воплощению мечты несмотря ни на что и вопреки всему.
Беседу вела Вера Николаева